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SUMMARY:Aux sources de l'histoire sociale
DESCRIPTION:Cette journée d’études propose de revenir sur l’histoire parallèle de la mise en archives de papiers issus du monde social et du déploiement de l’histoire sociale comme objet et sujet de recherche. La perspective est à la fois épistémologique et archivistique. \nSi ce travail sur les origines souhaite repérer les pratiques communes et leurs mutations\, il n’entend pas masquer les difficultés pratiques et les conflits qui ont pu opposer les institutions dans un contexte d’éparpillement et d’éclatement des sources. \nComité d’organisation\nMarie-Cécile Bouju (Paris 8/HPSS)\, Pascale Goetschel (Paris 1\, CHS XXe siècle)\, Yann Potin (Archives nationales / Paris 13)\, Rossana Vaccaro (Paris 1\, CHS XXe siècle) et Jean-Numa Ducange (Rouen\, GRHIS\, MSH Paris Nord) \nSoutenu par\nla MSH Paris Nord\, le Campus Condorcet\, les archives nationales\, universités Paris 1-Panthéon Sorbonne et Paris 8-Vincennes-Saint-Denis\, CNRS \n  \nTéléchargez la plaquette \n 
URL:https://www.mshparisnord.fr/event/aux-sources-de-lhistoire-sociale/
LOCATION:MSH Paris Nord\, 20\, avenue George Sand\, La Plaine Saint-Denis\, Métro ligne 12 : « Front populaire »\, accessible aux personnes à mobilité réduite\, 93210\, France
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SUMMARY:Journée d’études :  Articuler singulier et collectif dans la performance artistique
DESCRIPTION:  \nJeudi 8 mars 2018 à l’université Paris VIII \, amphi X \nCréation Individuelle et collective dans la pratique du Soundpainting\n9h : Présentation du Soundpainting\nWalter Thompson (créateur du soundpainting) et François Jeanneau (compositeur\, saxophoniste\, soundpainter) prendront la parole pour expliquer la naissance de ce langage\, son développement\, son essor en France… \n9h30 / 12h45 : Master class pour performers professionnels initiés au soundpainting et étudiants tous niveaux issus des départements danse\, musique\, et théâtre\, ayant une expérience en soundpainting ou découvrant la discipline à l’occasion de la master class. \n12h45 / 13h30 : Pause déjeuner \n13h30 / 14h30 : Performance\, dirigée par W.Thompson\navec des artistes professionnels\, diplômés de soundpainting\net les participants à la master class qui le souhaitent (même débutants) \n14h30 / 15h : Pause \n15h / 17h : Échanges et discussions en salle Z2. \nPour participer à la master class et / ou à la performance\, merci de s’inscrire par mail : sophieauroreroussel@icloud.com \nParticipation aux frais pédagogiques : 10 euros. \nLe soundpainting\nLe Soundpainting est un langage de signes\, universel et multidisciplinaire\, permettant la composition en temps réel\, pour les musiciens\, les comédiens\, les danseurs et les artistes visuels. A l’heure actuelle\, le langage comporte plus de 1500 gestes qui sont signés par le Soundpainter (compositeur) pour indiquer aux performers quel est le type de matériau demandé. La composition est créée par le Soundpainter au moyen des paramètres définis par les phrases de signes. Le langage du Soundpainting a été inventé par Walter Thompson à Woodstock\, New York en 1974.\nLe Soundpainter (compositeur)\, se tenant (généralement) en face du groupe\, communique avec lui par des séries de signes\, en se servant de ses mains et de son corps\, indiquant ainsi quels matériaux spécifiques et/ou aléatoires les performers auront à exécuter. Le Soundpainter se sert des réponses des performers\, les modelant\, leur donnant une forme\, puis signe une autre série de gestes\, une phrase\, et ainsi de suite\, continuant le processus de composition de la pièce.\nLe Soundpainter compose en temps réel en utilisant les gestes pour créer sa composition\, de quelque façon qu’il le désire. Quelquefois\, le Soundpainter sait ce qu’il ou elle va recevoir des performers – spécificité – mais d’autres fois il ou elle n’en a aucune idée – hasard. Le Soundpainter compose avec ce qui est produit sur le moment\, que ce soit attendu ou non. L’habileté à composer avec ce qui arrive sur le moment\, en temps réel donc\, est ce qui est requis afin d’obtenir un haut niveau d’aisance avec le langage du Soundpainting.\nLes gestes du Soundpainting sont signés en utilisant une syntaxe : Who (Qui)\, What (Quoi)\, How (Comment)\, When (Quand). Il y a plusieurs sortes de gestes\, certains indiquent un matériau spécifique à exécuter\, d’autres précisent des styles définis\, des genres\, des concepts aléatoires\, des improvisations\, des disciplines artistiques\, des emplacements sur scène\, des costumes\, des accessoires\, et bien d’autres sortes. \nWalter Thompson\nSoundpainter\, Compositeur\, Instruments à vent\, Piano\, Percussion\, Pédagogue \nWalter Thompson a atteint une reconnaissance internationale en tant que compositeur et inventeur du Soundpainting\, ce langage de signes\, universel et multidisciplinaire\, permettant la composition en temps réel. Thompson a utilisé le Soundpainting avec des orchestres de musique contemporaine\, des compagnies de danse\, des ensembles de comédiens et des groupes multidisciplinaires aux Etats Unis\, en Europe et en Amérique du Sud. \nEn 1974\, à sa sortie de la Berklee School of Music\, Walter Thompson s’installa à Woodstock et s’associa avec le Creative Music Studio. C’est là qu’il étudia la composition\, les instruments à vent avec Anthony Braxton et commença à s’intéresser au fait d’utiliser des gestes faits avec ses mains et avec son corps pour créer des compositions en temps réel. Ce qui n’était au début qu’un outil pour donner forme à son grand orchestre a évolué pour devenir un phénomène répandu à travers le monde\, permettant d’inclure les artistes visuels\, et pouvant s’adapter à des groupes d’âges et de niveaux d’habileté différents. \nLe langage continue à se développer à travers les performances de Thompson\, les Think Tanks internationaux et les contributions d’un large éventail d’artistes et de pédagogues. Le Soundpainting est maintenant utilisé\, aussi bien par des artistes professionnels que des éducateurs dans plus de 35 pays à travers le monde\, dont les Etats Unis\, la France\, le Canada\, l’Australie\, la République Tchèque\, l’Allemagne\, l’Espagne\, la Norvège\, le Danemark\, la Suède\, la Finlande\, l’Islande\, l’Italie\, le Japon\, l’Afrique du Sud\, le Brésil\, le Monténégro\, la Guadeloupe\, le Kazakhstan\, le Nigéria\, la Suisse\, les Pays-Bas et en Chine. \nThompson a réalisé des performances de Soundpainting avec des orchestres de musique contemporaine\, des compagnies de danse\, des ensembles de comédiens et des groupes multidisciplinaires dans nombre de villes\, dont Barcelone\, Paris\, New York\, Chicago\, Los Angeles\, Boston\, Oslo\, Berlin\, Bergen\, Lucerne\, Copenhague\, Reykjavik\, parmi bien d’autres. Il a enseigné le Soundpainting au Conservatoire de Paris\, à la Grieg Academy\, à Bergen\, en Norvège\, à l’Iceland Académie des Arts\, à l’Eastman École de Musique\, à l’Université de Californie\, San Diego\, à l’Université du Michigan\, à celle de l’Iowa\, à l’Oberlin College-Conservatoire de Musique\, à l’Université de New York\, parmi bien d’autres. Thompson est le fondateur et le Soundpainter du Walter Thompson Orchestra fondé en 1984 et basé à New York. \nEn 2002\, la Premis FAD Sebastià Gasch d’Arts Parateatrals de Barcelone en Espagne récompensa Thompson du prestigieux « Aplaudiment » pour son travail avec le Soundpainting. Il a reçu également des récompenses du National Endowment for the Arts\, du Meet the Composer\, du Mary Flager Cary Charitable Trust\, de l’ASCAP\, de la Rockfeller Foundation\, de la Mid Atlantic Arts Foundation\, du New York State Council on the Arts et de la Jerome Foundation. \n>> Pour plus de détails : http://www.soundpainting.com/home-2-fr/
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SUMMARY:Séminaire "Pour une phénoménologie du care"
DESCRIPTION:Première séance 2018 du séminaire “Pour une phénoménologie du care” \nRomain Bigé : De la posture au porté. Contact Improvisation et care\nIl s’agit\, dans cette intervention\, de donner une lecture phénoménologique d’un geste fondamental du care : le geste de porter. \nCe geste sera analysé à partir de deux sources. D’un côté\, les investigations phénoménologiques d’Erwin Straus sur “La posture érigée” (publiée en anglais dans ses Phenomenological Papers) et ses prolongements chez la philosophe féministe Iris Marion Young (Throwing Like A Girl). De l’autre\, les savoirs-sentirs développés dans une forme de danse sociale expérimentale\, le Contact Improvisation\, où danseurs et danseuses se portent mutuellement les unes les autres.\n\nQuelle relation le porter tisse-t-il entre porteurs et portés ? Quelles traces celles et ceux qui nous ont porté ont-elles laissé sur notre posture ? Et quelles postures (au double sens physiologique et existentiel) sont impliquées dans la disposition au porté ?\n \nRomain Bigé pratique la danse et la philosophie. Agrégé et docteur en philosophie\, ancien étudiant à l’ENS\, il vient d’achever sa thèse : Le partage du mouvement. Une philosophie des gestes avec le Contact Improvisation. Formé à l’improvisation aux Etats-Unis et en Europe\, il aime rouler par terre.\nInformations pratiques\nvendredi 9 mars de 18h30 à 20h\nFondation Maison des Sciences de l’Homme Paris\n54 bd Raspail\, 75006 Paris\nmétro Sèvres-Babylone\, Rennes\, Saint-Placide\nSalle du conseil B/BS1_05 \nN’hésitez pas à prévenir de votre présence par mail afin que nous ayons une meilleure idée du nombre de participant.e.s auprès de Mme Christine Leroy christine.leroy@univ-paris1.fr
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